配音技巧-领悟剧本了解人物

一、神马是剧本
剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。
与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。剧作是影视赖以植根的文学内核。
在广播剧、电影、电视的创作过程/，用文学手段为要拍摄的作品绘制蓝图的艺术创造过程，为制作广播剧、电影电视而进行的文学创作。
二、剧本的特点是神马
剧本是导演和演员二次创作的出发点。在文学领域里，它是一种独特的文体；在艺术领域里，它又接近文学；在戏剧领域里，它是一切戏剧活动的本出发点。
剧本其实是泛指以文字描述整部剧作的人物和动作内容，所采取的各种写作形式。它有四个基本的构成要素：即场景描写（Scene）、人物（Character）、对话（Dialogue）和动作描写（Action）。一本优秀的剧本是精彩剧作的前提和基础。
① 它不是小说，当然它也绝对不是戏剧。
② 广播剧本：是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。
三、剧本的结构
① 所有的剧本都包括这一基本的线性结构。 即开端——对抗——结局。或者通俗意义上的概念来说就是开端——发展——高潮——结尾。但不论怎么说剧本都有一个线性结构特点。② 主题：主题的性质便是需要。谁的需要？导演的需要，编剧的需要，后期的需要，更重要的是你自己对这部广播剧、电影、电视的创作需要。
四、浅度剖析《让子弹在飞》中的语言艺术
① 了解主题你要了解剧本的结构：有主旨、情节、人物和人物性格、冲突、悬念、细节、语言这几方面。有这些方面的了解，才能下手进行二度创造。
② 一个人物的性格本身是一个抽象的概念，它必须通过人物具体的言行表现出来，而人物的言行又受到其身份、职业、受教育程度、生活背景等多方面的影响。
因此。要塑造风采独特、性格鲜明的艺术形象，就需要从人物的外貌、职业、学历、经历、嗜好、习惯等方面入手。
[试分析《让子弹在飞》张麻子的造型]
短发，神情漠然。穿着灰色麻布衣服，里面是白色高领衬衣，用的是带着编号的枪。脚下是韧菲ぱィ水牛皮，日本货。
这个造型可以分析出张麻子的神马性格特征呢？
① 短发：说明张麻子是一个很干练的人，当时只有当过正规军的中层军官才会有这身打扮② 脚下的大头皮鞋说明他接受了国外的文化，当时即使是军队里，也很少穿这种军用皮靴的。
③ 胸前别着两枚勋章，说明在北洋军中担任过职务，而且说明他已经是老资历了。结合当时的情况来看，至少是参加过二场以上的**战斗。
由此可以分析出张麻子是什么样的一个人，参加过**，留过洋，后来落了草当了麻匪。性格层面上，第一很干练，很爷们；第二是一个在乎**的 ，请注意形容勋章的四个字“泛着光亮”说明经常擦；第三，神情漠然，却在乎**成果，说明是一个外冷内热的人物。

很多人在配剧时都一味的强调演技夸张性和难度 以为的字正腔圆和漂亮的音色 这其实是一种错误的意识 中国配音表演教材也有说明 配剧需要从人物角度出来 拿对话来论 就必须在与对方进行对戏时有一种意识 这个意识是属于你所饰演的人物的 他在遇到对方时 是什么样的反映 什么样的心情 而不是单单从字面上的失落 讨厌 高兴来区分 再 还需要考虑环境因素及与对方是否熟悉 情感关系等多个外因


在日本声优教 声优演技的使用一章中写过 ：

所谓声优，不单是用声音演戏的演员，也不是仅仅就依靠声音来演戏的演员。
概念
声优的演技所表现的一个方式是能单靠声音，来让人尽可能充分的感受到动作和表情

角色的把握 对于角色的理解 应该强捶治鲆韵录父鲆蛩
1、了解性别、年龄、职业（年龄中也包含时代背景）
2、了解性格（这个角色所特有的，有持续性的感情、意识方面的性质、品性和人品）
例如：规规矩矩的，小心翼翼的、热血的、冷静沉着的、悠闲自在的、天然呆
3、健康的程度（是否健康，性格会有变化）
4、家庭构成
5、到目前为止的成长环境
6、学历（知识、技能、特技）
7、其他
@以上的事情，了解的越详细越好，这样算是初步的了解了“角色” 也就是所谓的给角色定一个型态 这个形态要让人能深切的体会到

如何用声音去演一个人物
首先最重要的地方是，通过你所了解到的“角色”，你要先把它变成可以掌握的“知识”，角色和演员自身比较起来有那些不同，要认识、意识到这些不同。
其次 演员要有充分了解自身的必要
有了认识和意识，通过演员的肉体和感情（这里解析一下 所谓的肉体和感情 应该只是自己在日常生活中 通过细节观察学习到的一些感情的变化方式 以及人物在某一情况下与演绎着本身所产生的共鸣），作者笔下的“角色”诞生了

对角色的认识和意识的误差越小，作者和演员之间就越接近，和高超的演技途驮浇咏

所谓台词，是演员完全把握角色后所说的话（ 强调一点 有时候文字的感觉太过于严重 声优可以将其进行口语话 也希望我们的编剧能写出更加口语化的剧本 多看看电影剧本 因为我们所看到的日本动画都是字幕组为了呈现文体 润色过的 所以 我们不应该使用这种类型的语言方式）

声音的演绎

首先，在初级阶段，充分理解人物感情和思维方式，从自己内心唤起的近似的感情和思维方式（作为意识来说也是可以的）
其次，需要把感情和意识糅合进台词里（因此，在画面背后，并不单单只是用声音把台词獬隼础＃

这时，问题出现了
确实，每个人感情和意思的唤起的表现是不同的，或者，甚至可以说有些是“错误”的
……为什么会这样？
所以有几个“理论”和“技法”是必要的。

不过，事实上如果出现无法充分理解、领会的场猓会变得非常有“害”，这一点需要注意。(